[ Pobierz całość w formacie PDF ]
Almanach fotograi.
Wydanie X
Idź do
• Spis treści
• Skorowidz
Autorzy: Barbara London, John Upton, Jim Stone
Tłumaczenie: Marcin Machnik
ISBN: 978-83-24 6 -2778-3
Tytuł oryginał
Format: 260×273, stron: 416
Katalog książek
katalog
Myśl o zdjęciu zawsze przed jego zrobieniem i potem. Nigdy w trakcie. Sekretem jest czas.
Nie musisz działać szybko. Fotografowany model musi zapomnieć o tobie, a gdy już to się
stanie, musisz działać bardzo szybko.
Twój koszyk
Henri Cartier-Bresson
Fotograa nie jest związana z patrzeniem, lecz z czuciem. Jeżeli nie czujesz nic w tym, na co
patrzysz, nigdy nie uda Ci się sprawić, aby ludzie patrząc na Twoje zdjęcia, cokolwiek
odczuwali.
Don McCullin
Fotograa jest pasją, sztuką i rzemiosłem. Czasem staje się obsesją, która szukając twórczego ujścia,
zmienia zwyczajne zdjęcia w prawdziwe dzieła sztuki. Ta książka powstała po to, by zwiększyć
Twoją wrażliwość wizualną, nadać Twojemu warsztatowi niezbędny szlif i pokazać Ci możliwości,
jakie stoją przed głodnym wiedzy pasjonatem, takim jak Ty.
To prawdziwa biblia w dziedzinie fotograi. Pozwoli Ci ona udoskonalić umiejętności, a przede
wszystkim będzie stanowiła źródło niewyczerpanych inspiracji. Niezależnie od tego, co chcesz
fotografować, ta książka nauczy Cię wszystkiego, co niezbędne, żeby skutecznie i pewnie poruszać
się po świecie nieruchomych obrazów. To idealny przewodnik dla początkujących i idealne źródło
informacji dla zaawansowanych fotografów.
Znajdziesz tu wiadomości na temat konwencjonalnej fotograi analogowej i tej nowszej, cyfrowej.
Setki zdjęć wykonanych przez najlepszych światowych fotografów pozwolą Ci zrozumieć, jak
w swojej pracy z aparatem wykorzystywać różnego typu pomysły techniczne.
Nowy, doskonały świat w Twoim obiektywie
• Aparaty cyfrowe i analogowe: obiektywy, matryce i lmy, naświetlanie, wywoływanie
i uzyskiwanie zdjęć z czarno-białych klisz oraz teoria koloru i jej wykorzystanie w praktyce.
• Cyfrowa ciemnia: obrabianie i drukowanie zdjęć, tworzenie systemu pozwalającego na
ich bezpieczne przechowywanie i łatwe wyszukiwanie.
• Fotograe współczesne i historyczne: pomoc w osiągnięciu technicznej i artystycznej
doskonałości.
• Oglądanie fotograi: kompozycja, tonalność, ostrość i inne elementy wizualne, których
poznanie sprawi, że będziesz robić lepsze zdjęcia oraz oglądać prace innych okiem
wytrawnego konesera.
• Historia: poznaj historię fotograi, dzięki czemu będziesz w stanie umieścić współczesne
prace – w tym własne – w kontekście historycznym.
• Ilustrowany dodatek: różne problemy techniczne, ich przyczyny oraz sposoby zapobiegania.
Cennik i informacje
o nowościach
Czytelnia
• Fragmenty książek
online
Kontakt
Helion SA
ul. Kościuszki 1c
44-100 Gliwice
tel. 32 230 98 63
© Helion 1991–2011
 Spis treści
5
Wywoływanie negatywu 101
Jak wywołać czarno‑biały ilm
. . . . . . . . . . . . .
102
Czego będziesz potrzebował  . . . . . . . . . . . . . . . .
102
Jak przygotować roztwory i z nich korzystać    . . . . .
103
Zasady bezpieczeństwa z odczynnikami  . . . . . . . .
104
Wywoływanie czarno‑białego ilmu
krok po kroku
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
106
Wpływ sposobu
wywoływania ilmu na zdjęcia
. . . . . . . . . .
112
Ekspozycja i wywoływanie: niedoświetlone,
normalne i prześwietlone negatywy
  . . . . .
114
Wstęp
8
Ostrzenie a głębia ostrości
. . . . . . . . . . . . . . . . .
62
Regulowanie głębi ostrości    . . . . . . . . . . . . . . . . . .
64
Ostrzenie strefowe  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
66
Ostrzenie na odległość hiperfokalną    . . . . . . . . . . .
67
Perspektywa
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
68
Wskazówki dla kupującego obiektyw
. . . . . . . .
70
Wykorzystaj w pełni swój aparat i obiektyw
. . .
71
Fotograf w pracy
Fotoreporterka dokumentalna
Mary Ellen Mark
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
72
1
Początek 11
Aparat fotograiczny
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
12
Przygotowanie aparatu
. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
13
Ostrość i parametry ekspozycji
 . . . . . . . . . . . . . 
14
Pierwsze zdjęcie
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
16
Co będziesz fotografował?
. . . . . . . . . . . . . . . . .
17
Kilka wskazówek, które pomogą Ci zacząć    . . . . . . .
17
Fotografowanie ludzi    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
18
Fotografowanie miejsc    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
20
4
Ekspozycja,
6
Odbitki w ciemni 117
Czarno‑białe odbitki
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
118
Czego będziesz potrzebował  . . . . . . . . . . . . . . . .
118
Powiększalnik    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
120
Rodzaje papierów fotograicznych  . . . . . . . . . . . .
122
Wywołanie czarno‑białej odbitki
krok po kroku
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
124
Kopia stykowa: cała rolka na raz    . . . . . . . . . . . . .
124
Ustawianie powiększenia    . . . . . . . . . . . . . . . . . .
126
Pasek testowy dla odbitki    . . . . . . . . . . . . . . . . . .
128
Odbitka próbna — a następnie ta właściwa  . . . . . .
129
Wywołanie czarno‑białej odbitki    . . . . . . . . . . . . .
130
Ocena gęstości i kontrastu odbitki
  . . . . . . . . .
134
Regulowanie kontrastu
. . . . . . . . . . . . . . . . . .
136
Papier o stałej lub zmiennej gradacji  . . . . . . . . . . .
136
Rozjaśnianie i ściemnianie
. . . . . . . . . . . . . . . .
138
Kadrowanie
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
140
Wywoływanie archiwizacyjne
dla maksymalnej trwałości
  . . . . . . . . . . . .
141
Podbarwienie i inne efekty
tonowania zdjęć
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
142
matryca i ilm 75
Podstawowe dane o ekspozycji
. . . . . . . . . . . . .
76
Ekspozycje równoważne  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
76
Jak działa światłomierz    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
77
Wbudowany światłomierz  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
78
Automatyczne ustawianie ekspozycji    . . . . . . . . . . .
79
Jak mierzyć światło
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
80
Uśredniony pomiar scen  
o równomiernym naświetleniu    . . . . . . . . . . . .
80
Korzystanie z różnych światłomierzy    . . . . . . . . . . .
81
Pomiar scen o wysokim kontraście  . . . . . . . . . . . . .
82
Ekspozycja na konkretne tony i bracketing    . . . . . . .
84
Sceny trudne do zmierzenia    . . . . . . . . . . . . . . . . .
85
Światłoczułość
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
86
Srebro i piksele    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
86
Rodzaje ilmów i ich zastosowanie
  . . . . . . . . . .
87
Zakres swobody ekspozycji
i rozpiętość tonalna
. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
88
Jak bardzo ekspozycje mogą się różnić?    . . . . . . . . .
88
Czułość ilmu i matrycy
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
90
Czułość i ISO  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
90
Ziarno i szum cyfrowy    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
91
Filtry
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
92
Filtry polaryzacyjne    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
94
Poza światłem widzialnym
  . . . . . . . . . . . . . . . .
95
Fotograia w podczerwieni    . . . . . . . . . . . . . . . . . .
95
Prawidłowe naświetlanie
. . . . . . . . . . . . . . . . . .
96
Fotograf w pracy
Fotograf reklamowy Clint Clemens
. . . . . . . . . .
98
2
Aparat 23
Podstawowe parametry fotografowania
. . . . . .
24
Migawka
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
26
Migawka a światło    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
26
Migawka a ruch  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
28
Wrażenie ruchu na fotograii  . . . . . . . . . . . . . . . . .
30
Przysłona
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
32
Przysłona a światło  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
32
Przysłona a głębia ostrości    . . . . . . . . . . . . . . . . . .
34
Kombinacje ustawień przysłony i migawki
  . . . .
36
Wybór aparatu
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
38
Stabilizowanie aparatu
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
41
Fotograf w pracy
Fotoreporter James Nachtwey
  . . . . . . . . . . . . .
42
3
Obiektywy 45
Od małego otworu do obiektywu
  . . . . . . . . . . .
46
Ogniskowa obiektywu
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
48
Standardowa ogniskowa  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
50
Długa ogniskowa  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
52
Krótka ogniskowa    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
54
Obiektywy z zoomem  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
56
Obiektywy do zastosowań specjalnych
 . . . . . . . 
57
Ustawianie ostrości
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
58
Ręczne ostrzenie    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
58
Autofokus    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
60
Spis treści
|
5
 11
Organizowanie pracy
7
Barwa 145
Barwy: łączenie addytywne i subtraktywne
  . .
146
Fotograia barwna: trzy warstwy obrazu
  . . . .
147
Cechy barw
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
148
Balans kolorów
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
150
Zmiany barw o różnych porach dnia    . . . . . . . . . .
150
Zabarwienie    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
152
Temperatura barw    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
153
Filtry do korekty barw w fotograii analogowej    . . .
154
Wywołanie kolorowej odbitki z negatywu
  . . .
156
Czego będziesz potrzebował  . . . . . . . . . . . . . . . .
156
Odbitka testowa  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
157
Ocena balansu kolorów  
na odbitce uzyskanej z negatywu  . . . . . . . . . .
158
Fotograf w pracy
Sport z innego punktu widzenia
— Walter Iooss, Jr.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
160
9
Edytowanie zdjęć 181
Wstęp do obróbki cyfrowej
. . . . . . . . . . . . . . .
182
Wybór oprogramowania  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
182
Przestrzeń robocza i narzędzia    . . . . . . . . . . . . . .
183
System pracy podczas edycji zdjęcia
  . . . . . . . .
184
Proces edycji krok po kroku  . . . . . . . . . . . . . . . . .
184
Regulacja barw i jasności
. . . . . . . . . . . . . . . . .
186
Różne podejścia  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
186
Poziomy    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
187
Krzywe    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
188
Poprawianie całości lub części obrazu
  . . . . . . .
190
Narzędzia do zaznaczania  . . . . . . . . . . . . . . . . . .
190
Warstwy    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
191
Inne narzędzia edycyjne
  . . . . . . . . . . . . . . . . .
192
Wysoka rozpiętość tonalna (HDR)  . . . . . . . . . . . .
192
Filtry efektów specjalnych  . . . . . . . . . . . . . . . . . .
193
Wyostrzanie    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
194
Retuszowanie    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
195
Fotomontaż
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
196
Fotograf w pracy
RetouchShoppe — Scalese i Villarreal
  . . . . . . .
198
i przechowywanie zdjęć 213
Przechowywanie zdjęć
  . . . . . . . . . . . . . . . . . .
214
Rozmiar ma znaczenie    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
214
Metadane: informacje o plikach
  . . . . . . . . . . .
215
Programy do katalogowania
. . . . . . . . . . . . . .
216
Archiwizowanie zdjęć cyfrowych
. . . . . . . . . . .
217
Archiwizowanie ilmów,
odbitek i wydruków
  . . . . . . . . . . . . . . . . .
218
12
Wykańczanie
i eksponowanie zdjęć
221
Usuwanie drobnych skaz
za pomocą korekty punktowej
  . . . . . . . . .
222
Oprawianie zdjęć
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
223
Czego będziesz potrzebował  . . . . . . . . . . . . . . . .
223
Klejenie na ciepło  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
224
Wycinanie passe‑partout  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
226
Oprawianie i szklenie    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
227
8
Organizowanie
cyfrowej ciemni 163
Sprzęt i oprogramowanie
  . . . . . . . . . . . . . . . .
164
Ogólny przegląd    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
164
Rejestrowanie szczegółów:  
rozdzielczość i głębia bitowa  . . . . . . . . . . . . .
165
Fotograie to pliki
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
166
Formaty plików    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
166
Zarządzanie barwą
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
168
Kanały
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
170
Kolorowe czy czarno‑białe?  . . . . . . . . . . . . . . . . .
170
Histogram
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
172
Anatomia zdjęcia cyfrowego    . . . . . . . . . . . . . . . .
172
Trzy histogramy kolorów  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
173
Importowanie zdjęć
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
174
Przegrywanie z aparatu lub skanowanie  . . . . . . . .
174
Jak wykonać skan  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
175
System pracy
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
176
Wielozadaniowe programy do edycji zdjęć
  . . .
177
Fotograf w pracy
Cyfrowe opowieści Pedro Meyera
. . . . . . . . . .
178
13
Światło 229
Kierunek padania światła
  . . . . . . . . . . . . . . . .
230
Stopień rozproszenia:
od ostrego do miękkiego światła
. . . . . . . .
232
Światło zastane — plener
. . . . . . . . . . . . . . . . .
234
Światło zastane — wnętrza
  . . . . . . . . . . . . . . .
235
Sztuczne oświetlenie
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
236
Lampy i sprzęt oświetleniowy    . . . . . . . . . . . . . . .
236
Cechy sztucznego oświetlenia  . . . . . . . . . . . . . . .
237
Światło główne, czyli dominujące
  . . . . . . . . . .
238
Światło wypełniające: rozjaśnianie cieni
  . . . . .
240
W błysku lesza
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
242
Rodzaje lamp błyskowych i ich funkcje  . . . . . . . . .
243
Podstawowe techniki posługiwania się leszem   . . .
244
Ręczne ustawianie ekspozycji z błyskiem    . . . . . . .
246
Automatyczne ustawianie ekspozycji z błyskiem    . .
247
Błysk dopełniający, czyli rozjaśnienie cieni    . . . . . .
248
Regulowanie jasności tła  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
250
Proste oświetlenie portretu
. . . . . . . . . . . . . . .
252
Oświetlanie portretu za pomocą kilku lamp
  . .
254
Oświetlanie obiektów o bogatej teksturze
  . . .
256
Oświetlanie błyszczących obiektów
. . . . . . . . .
257
Oświetlanie przejrzystych obiektów
 . . . . . . . .
258
Stosowanie lampy błyskowej
. . . . . . . . . . . . . .
259
Fotograf w pracy
Lois Greenield i jej fotograie tańca
  . . . . . . . .
260
10
Drukowanie 201
Drukarki i drukowanie
  . . . . . . . . . . . . . . . . . .
202
Wybór drukarki    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
202
Sterowniki i RIP    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
203
Proile i „wydruk próbny”  
na ekranie (próba kolorów)    . . . . . . . . . . . . .
204
Rodzaje papieru i tuszów    . . . . . . . . . . . . . . . . . .
205
Inne opcje wydruku
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
206
Fotograie panoramiczne    . . . . . . . . . . . . . . . . . .
206
Drukowanie w czerni i bieli   . . . . . . . . . . . . . . . . .
208
Prezentacja zdjęć
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
210
Internet — galeria i źródło informacji    . . . . . . . . . .
210
Etyka: jak daleko możesz się posunąć?
  . . . . . .
211
6
|
Spis treści
14
Wykraczanie
16
System strefowy 307
Skale systemu strefowego
. . . . . . . . . . . . . . . .
308
Korzystanie ze skali referencyjnej
przy pomiarze światła
. . . . . . . . . . . . . . . .
310
Wybór strefy dla danego tonu  
i sprawdzanie, gdzie znajdą się inne tony  . . . .
310
Kontrolowanie kontrastu
w trakcie wywoływania
. . . . . . . . . . . . . . .
312
Podsumowanie
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
314
Film w rolce i ilm barwny    . . . . . . . . . . . . . . . . . .
315
poza fotograię 263
Skalowanie
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
264
Bardzo małe i bardzo duże fotograie  . . . . . . . . . .
264
Zdjęcia zwielokrotnione
  . . . . . . . . . . . . . . . . .
266
Im więcej, tym lepiej  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
266
Stworzone w celu sfotografowania
. . . . . . . . .
268
Fotograia jako obiekt przestrzenny
  . . . . . . . .
270
Korzystanie z projekcji
  . . . . . . . . . . . . . . . . . .
272
Tworzenie książki
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
273
Szlachetne techniki wywoływania zdjęć
  . . . . .
274
Cyjanotypia  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
274
Platynotypia i palladotypia    . . . . . . . . . . . . . . . . .
275
Guma arabska, czyli technika chromianowa    . . . . .
276
Efekt Sabatiera: częściowo pozytyw,  
częściowo negatyw    . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
277
Fotogram: zdjęcie bez aparatu  . . . . . . . . . . . . . . .
278
Fotograia otworkowa
. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
280
Jak zrobić fotograię makro
. . . . . . . . . . . . . . .
282
Ekspozycja w zbliżeniach    . . . . . . . . . . . . . . . . . .
283
Techniki kopiowania
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
284
Żelatynowa emulsja i ilm w rolce:
fotograia dla każdego
  . . . . . . . . . . . . . . .
348
Fotograia kolorowa
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
349
Wczesne portrety
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
350
Wczesna fotograia podróżnicza
 . . . . . . . . . . .
352
Wczesna fotograia wojenna
. . . . . . . . . . . . . .
353
Czas i ruch na pierwszych fotograiach
  . . . . . .
354
Fotograia jako dokument
. . . . . . . . . . . . . . . .
355
Fotograia i zmiany społeczne
  . . . . . . . . . . . . .
356
Fotograia reporterska
  . . . . . . . . . . . . . . . . . .
358
Fotograia jako sztuka w XIX wieku
 . . . . . . . .
362
Piktorializm i secesja w fotograii
  . . . . . . . . . .
363
Bezpośrednie zdjęcie z aparatu
jako dzieło sztuki
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
364
Poszukiwanie nowej wizji
  . . . . . . . . . . . . . . . .
365
Fotograia jako sztuka w latach
pięćdziesiątych i sześćdziesiątych
XX wieku
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
366
Fotograia jako sztuka w latach
siedemdziesiątych i osiemdziesiątych
XX wieku
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
368
Fotograia cyfrowa
staje się podstawowym nośnikiem
  . . . . . .
370
Galeria fotograii współczesnej
 . . . . . . . . . . . .
372
17
Oglądanie fotograii 317
Podstawowe decyzje
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
318
Zawartość  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
318
Kadrowanie obiektu  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
320
Tło    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
322
Podstawy kompozycji
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
324
Punkt i linia    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
324
Kształt i wzór  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
326
Akcent i równowaga  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
328
Dodatkowe możliwości
. . . . . . . . . . . . . . . . . .
330
Kontrast ostrości i rozmycia    . . . . . . . . . . . . . . . .
330
Kontrast światła i ciemności    . . . . . . . . . . . . . . . .
332
Pozycjonowanie obiektu w kadrze   . . . . . . . . . . . .
334
Perspektywa i punkt widzenia    . . . . . . . . . . . . . . .
336
Jak oglądać i omawiać fotograie
. . . . . . . . . . .
338
Prezentacja prac w redakcjach,
agencjach i innych tego typu miejscach
. . .
340
15
Aparat wielkoformatowy 287
Wnętrze aparatu wielkoformatowego
. . . . . . .
288
Ruchy elementów
aparatu wielkoformatowego
. . . . . . . . . . .
290
Podnoszenie i obniżanie  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
290
Przesuwanie    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
292
Pokłony  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
294
Obroty    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
296
Kontrolowanie obrazu w aparacie
wielkoformatowym
. . . . . . . . . . . . . . . . . .
298
Kontrolowanie płaszczyzny ostrości  . . . . . . . . . . .
299
Kontrolowanie perspektywy    . . . . . . . . . . . . . . . .
300
Przydatne wyposażenie
. . . . . . . . . . . . . . . . . .
302
Od czego zacząć i co robić dalej
. . . . . . . . . . . .
303
Zakładanie i wywoływanie błony ciętej
  . . . . . .
304
Popularne problemy
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
388
Słowniczek
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
399
Bibliograia
 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
405
Prawa autorskie
  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
409
Skorowidz
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
410
18
Historia fotograii 343
Wynalezienie fotograii
. . . . . . . . . . . . . . . . . .
344
Dagerotyp: „kreślenie na srebrnej płytce”
. . . .
345
Kalotyp: obraz na papierze
  . . . . . . . . . . . . . . .
346
Mokry kolodion:
wyraźny i reprodukowalny
. . . . . . . . . . . .
347
Spis treści
|
7
[ Pobierz całość w formacie PDF ]